日本邪典鬼才西村喜广离世，曾造血浆奇观，晚年涉丑闻陨落？

西村喜广，自幼痴迷于恐怖电影与特殊造型，在80年代日本御宅极客文化的野蛮生长中完成了最初的审美启蒙。90年代初，他从地下AV界最边缘的“触手系”与“机械系”道具制作起步，在这个泥沙俱下的自由实验场里，不仅锤炼出极具工业压迫感的血肉奇观，更结识了井口升、园子温等日后名声大噪的先锋导演 。

作为“西村映造”的掌舵人，他用黏稠的血浆与硬核的机械构筑了新世纪日本B级剥削电影的黄金时代，更在晚年投身于庵野秀明、樋口真嗣等人发起的“新特摄”复兴运动。然而，这位曾被誉为日本“邪典界迪克·史密斯”的鬼才，其生命弧线却在晚年因身陷霸凌、控制与性侵女演员的恶劣丑闻而坠入深渊，在道德谴责与创作滑坡的交织中，匆忙地为自己充满争议的一生画下了句点。

西村喜广的离去，不仅意味着一位视觉怪杰的谢幕，更宣告着那个曾经生猛反叛、泥沙俱下的日本邪典电影纪元的终结。

推出这篇稿件，并非为了单纯的猎奇，亦非为了进行刻板的道德审判。面对这样一位在艺术狂热与现实罪愆中复杂同体的边缘巨人，我们试图通过迷影视角与详实的行业谱系，穿透大银幕上的重重血雾，回溯西村喜广生前跨越AV、特摄、地下映画与主流院线的创作图景。我们凝视他无可替代的才华与视觉狂想，亦不回避他现实中的阴暗与坠落。

西村喜广出生于东京都浅草，自幼痴迷于恐怖电影和特效化妆，西村年轻时正赶上日本御宅极客文化大爆发的80年代，从《宇宙船》这样的以特摄与特效影视为主要输出内容的“主流”杂志到各种自制出版或地下出版的迷友刊物，无数揭秘讲解好莱坞电影尤其是怪兽科幻片和slasher恐怖片以及日本特摄片特殊造型设计与化妆技巧的文章专栏层出不穷，大量追阅的西村渐渐形成了个人最初的特效化妆认知概念，并在实践中开始逐步系统性成型。

西村最早入行除却部分生涩粗糙的自制类型电影外，更多的则是AV，在AV中有这么两个异色的子类型：触手系和机械系。

前者看过的读者想必更多，粘稠粗软的形如章鱼腕足的触手对女优的性折磨，这幕脱胎自江户时代著名画师葛饰北斋的经典春宫画并深深烙印在日本色情文化基因中的情境就这样在这个亚类型AV中得到广泛演绎，制作触手道具成为了西村最初的工作；

而机械系则更为小众，通过金属焊接锻造从而制造出形如旋转的铁笼或喷射着火花的转盘，女优置身其中如同体验游乐场的过山车般尖叫从而形成一幅幅极其诡异、滑稽却又颇具工业压迫感的奇特画面，毫无疑问，制造这类装置的工作，也落在了西村身上。

从九十年代初到00时代初，彼时的AV业界正值广阔天地大有作为的阶段，而非今日的死板僵化，无数实验电影艺术家、V-cinema导演、纪录片导演以及从日渐式微的剧场粉红映画中投诚而来的创作者纷纷在这个自由的天地中尝试着，甚至于许多本职AV监督也不甘示弱极尽自我之能事，作为“自主映画三杰”之一的平野胜之和藤原章便在此时先后投身AV掀起潮头。

不过，这是另一个故事了，在此不再展开。三杰的另外一位，便是日后名声大噪的园子温。

彼时还是先锋电影青年的园子温，正蜗居在合租公寓中。而和他合租的，是一位又矮又胖的AV监督。这位监督拍摄的作品也因极其叛逆甚至令观众生理不适而在业内小有名气——以尿液、粪便、呕吐物为特征的重口味AV著称。

这个胖子的名字便是日后杀入主流的井口升。彼时同属一个阵营的西村和井口就这样认识了，而通过井口的生活圈子，园子温和西村也相识了，世界观第一次收束，园子温日后从《爱的曝光》到《冰冷热带鱼》，西村喜广全程负责了其职业巅峰期作品的特效化妆与技术渲染，而井口升自不必多说。

大概也是在这个时期，西村成立了自己的工作室西村映造，总部就设在西村的老家浅草所在的台东区，作为独立外包公司全程接洽各类影视、游戏、舞台剧的造型设计和特效化妆工作，崇拜冢本晋也《铁男》的他也在九十年代中期搞出了一部自己作为粉丝的致敬作《灭绝解剖学》，以残酷血腥变态演出效果著称的所谓“戈尔电影”首次在西村的镜头下全面亮相，当然作品质量较为一般。

不过也是在几年后不久，著名类型电影宗师石井辉男的遗作《盲兽VS一寸法师》里，各路后辈纷纷前来为老先生捧场助阵，园子温、冢本晋也、中野贵雄、老搭档丹波哲郎风云际会，西村作为特效化妆被邀请参与制作，也算是和偶像面对面了。

世纪之交，曾经随着日本电影整体沉寂而销声匿迹的日本B级剥削类型电影突然在新一代年轻人手中复活并变得更加泛国际化，日后远走美国事业几起几落的北村龙平推出了成名作《千年决斗》，在各国奇幻电影节上大放异彩，主演是彼时还未魔怔的坂口拓，编剧叫做山口雄大。

北村龙平的故事暂且不表，日后有机会可以和另一位赴美怪咖光武藏人合讲。山口和坂口是两个初出茅庐的好友，两人很快合作了《地狱甲子园》，山口同样是《铁男》粉，积累了一段经验后拍出了高桥一生主演的《人肉机器》，听片名便是西村的拿手好戏，特效化妆当仁不让，并在日后自己执导了一部续作短片和更加成功的正统续篇《人肉机器：蛊毒》，电影在最后一届东京奇幻电影节上首映，却开启了一个不大不小的新世代日本邪典剥削片纪元。

接下来的故事想必愈来愈多的读者会熟悉，我们只挑标志性事件讲述。先是井口升在《铁甲万能女》小试牛刀后拍出邪典名作，融合罗德里格兹《刑房》中的《恐惧星球》与日本《水手服与机关枪》文化的《机关枪少女》，并将AV时代的亲密战友亚纱美一举成为新一代日本邪典女皇；

西村除却负责本作的特效化妆，同时也渐同特摄界产生交集，在为圆谷新世纪的《怪奇大作战》担任特殊技术后，进入10时代西村还将联手井口升重度参与凝集了新世代奥特曼创作主力的特别剧集《超级地带》。

与《机关枪少女》同期，押井守从关西收下的门徒，日后将成为新世代奥特曼监督阵名将的辻本贵则，邀请西村担任自己的中篇动作电影《复仇米丽》的特效化妆。

值得注意的是，《机关枪少女》和《复仇米丽》共用了一个动作指导，这个人叫做铃木正树，是此时正处巅峰时期的井口和西村电影近乎必用的动作指导，坂口拓在先前不久的2005年，主演过一部并不成功的动作片《棺材的传说》，导演下村勇二自认还未学成，便经谷垣健治搭桥，赴香港追随甄子丹修炼。而在本片的武指团队中，除了铃木正树，还有一个叫做园村健介。

步井口的后尘，西村终于拍出了名作《东京残酷警察》，无论是日本国内还是西方国家尤其是美国，喜欢类型电影乃至日本亚“酷文化”的影迷们为之疯狂，西村再接再厉，仿佛致敬Z级片名导阿尔亚当森那般，拍出了又一代表作《吸血少女大战再生萝莉》，怪咖影迷斋藤工加入进来，合作一直延续至庵野秀明的“新特摄”系列。

很快，井口升、西村联手坂口拓三人合力将80年代经典少女动作题材的特摄系列剧“飞女刑事”魔改为《战斗少女》，一连串奇幻电影节巡礼后，世界各国的爱好者们开始意识到“原来日本现在的亚文化圈子居然流行这样的电影”，日活的千叶善纪嗅到风潮，一个名为“寿司台风”的里程碑意义的制片策划应运而生。

顾名思义，“寿司台风”中的两个名词作为日本面向世界的著名标签，旨在推动日本B级剥削类型电影在新的时代下走向世界，共含有五部电影，前文提到的人物们再次收束：

千叶诚治联合下村勇二与园村健介的《异形大战忍者》；山口雄大延续《地狱甲子园》的《死亡躲避球》，坂口拓联合山口雄大改编自名家石川贤漫画的《极道兵器》，园子温的《冰冷热带鱼》，以及压轴的西村喜广的《地狱骑士》。

巧合的是，《地狱骑士》面世正值“3·11大地震”爆发，电影中的敌托邦世界恰同现实产生了呼应，西村在一次映后对谈中感叹道有些措手不及又似乎冥冥之中。并坦言希望不久的将来能够采用国外的班底来制作更加国际化的电影，并像“寿司台风”名号一样，再向全球推荐一个文化名词“日本拉面”。

现在看来，这两个愿望他都实现了，“国际化的电影”成为了他的遗作，还未公映的丧尸片《吉原花魁大战争》，而“日本拉面”则成为了他晚期最后一部称得上优秀的电影《东京龙厨》。

“寿司台风”企划之后，这群坏小子们又在《26种死法》和《世俗的展览》这样的国际恐怖短片集中陆续相聚，西村的短片总是能够在其中博得最好的那一批称赞。

而在帮助井口升完成重温“屎尿屁AV”旧梦的《丧尸的屁股》和恶搞《假面忍者赤影》的邪道忍者片《虎影》后，西村加入到了以庵野秀明和樋口真嗣为代表发起的日本特摄复兴运动中，《进击的巨人 真人版》、《新哥斯拉》、《新奥特曼》的幕后制作名单中都能看到西村的身影，这部分想必读到这里的读者都耳熟能详便不再展开。

进入20时代的西村因对女演员水井真希等人的霸凌、迫害、控制和性侵等丑闻而经历了相当严厉的道德舆论谴责，创作上也步入了十分明显的下坡路，无论是《东京残酷警察》的精神续作《神圣之母》还是《虎影》的番外篇《鬼卍》皆令人大失所望，最终西村因长期饮酒过劳导致的肝病去世。

无论怎样，这个横跨电影、剧集、特摄、OV、V-cinema、AV、地下艺术、周边设计等多媒介领域的当代日影奇人，尤其是在特殊技术·特效化妆领域的成就对进入新世纪以来的日本类型影坛的意义足以称之为“邪典的迪克·史密斯和圆谷英二”，可谓在一个充满争议的节点结束了一生。