从《少林足球》到《功夫女足》：少了7分钟，却不止差了一个时代

 昨天详细写了一下《少林足球》的叙事结构，还有角色塑造等为什么优秀，为什么会成为经典。那么今天我们再看看《功夫女足》。

这部电影的主线叙事，基本被导演周星驰放弃了，主角团出场的时候就是要踢进世界杯的，然后主线叙事就是一场一场去打，泰国队，韩国队，澳大利亚队，终极的日本队的大河队。

主要角色出场就只给了身份设定，张小斐脾气非常火爆，要把球踢进世界杯的梦想，然后因为踢球耽误了青春，三十好几了都没有谈过恋爱什么的。迪丽热巴的角色是个富二代，谈过恋爱结过婚，为此还曾经放弃了踢球的梦想，算是背叛了张小斐两人的约定一类的，结果她前夫和她离婚，还找了个十八岁的新婚妻子（记者言）。

张艺兴则是她们的师叔公，负责训练她们，但也没有训练什么东西。

因为第一场踢泰国队的时候，直接用特效带点《少林足球》漫画感的手法，这一场从开始时就有些压迫感十足，甚至于在镜头上面都没有直接给主角团队的表情，动作镜头，直接就表现出了峨眉女足实力是非常强大的。

那么这支队伍问题是什么？

从张艺兴跟着和张小斐的谈话来看，说到底就是刚而易折。

张小斐是队长，又是教练，她有梦想，脾气火爆，功夫厉害，但是太过刚强了，整支队伍也有些离心离德，没有拧成一股绳，至于原因除了张小斐的脾气，主要就是她和球队另一核心迪丽热巴主将，两人面和心不和，因为过去是有心结的。

这个再根据前面剧情的铺垫，大概就是张小斐想把球踢进世界杯，不但失败了，而且耽误自己的青春，连恋爱都没有谈过。而迪丽热巴则是早早退出球队，谈恋爱结了婚，然后离婚了，前夫哥还找了个十八岁的新妻子。

本来从叙事的角度，这个前面剧情就可以利用倒叙，交代青春期的张小斐她们是如何认知，如何会想到去踢球？再到如何两人组队开始厉害，结果因为迪丽热巴去谈恋爱结婚而失败的情节，同时塑造角色的。

结果呢？

两人认识就是小时候一起学武认识的，想要把球踢进世界杯就是少年张小斐随口喊了一下口号，其它姐妹们全部同意了。至于张小斐前期踢球为何失败？为什么耽误了青春？为什么迪丽热巴的结婚又离婚情节，别人说她是贱H她就非常破防。

这些情节压根都没有拍出来，两人有矛盾很快就和好如初了。

然后峨眉队踢韩国的梨花队，结果被跳反的张艺兴说了罩门，还有梨花队的媚术惨败。

张艺兴跳反用苦肉计，开始和她们打赌，主角团启用备胎新球员踢赢了澳大利亚队，再然后就踢赢了韩国梨花队，张小斐报复性的打了张艺兴两巴掌，等她们知道张艺兴是苦肉计，最后就是大战日本大河队。中间还有一场是找回备份球员，但对这些角色也没有什么性格上面的塑造，包括新的星女郎雪野也一样。

《功夫女足》主线叙事结构，就是用几场踢球赛拼接的，打败一支队伍，再打败下一支队伍。角色出场就只有设定，没有铺垫，没有过度，但凡情感戏份和必要的叙事推进，要么用回忆一下，要么就是致敬周星驰自己经典电影段子。

这种段子还特别多，比如张小斐角色因为踢球耽误青春，没谈过恋爱，张艺兴从国外回来，比较帅气，张艺兴向张小斐示好，张小斐就春心荡漾奔跑（《食神》基哥吃撒尿牛丸那里）

后面张艺兴表示他是真的喜欢张小斐，从小就开始了，原因就是回忆小时候，张艺兴偷拍张小斐她们，她们追他，结果他掉茅坑了，张小斐给了他一根棒棒糖（《功夫》里阿星和哑女那一根）

要说这部电影的亮点，我认为还是有的，也是这电影现在票房不错的原因。

电影中后期有些喜剧段子，确实还不错，还是显示出周星驰喜剧的功力。前期因为角色出场没有事件，没有铺垫，直给设定，情绪起不来，内地演员又学习周星驰无厘头表演，张小斐就大吼大叫，迪丽热巴就在装酷，张艺兴扮可爱，看着特别特别的尬。

中后期为什么好一些。

因为从峨眉队开始踢韩国梨花队开始，张艺兴跳反搞苦肉计，用事件定了后续戏份的调儿，张小斐因为性格压根不听，正式踢韩国队被阴的憋屈，加上张艺兴在那里跳舞扭屁股的洋洋得意，大输过后回去张艺兴重新出场，她们打又打不过师叔公，然后张艺兴和张小斐打堵三巴掌。

这个张小斐和迪丽热巴跟着找到了办法，最终战胜了韩国的梨花队，到打张艺兴两巴掌的情绪释放，观众知道是苦肉计的不忍心，再到张艺兴重新出场，脸肿了的搞笑。叙事节奏，情节推进，情绪释放和无厘头搞笑段子都比较丝滑。

原因就是这一长段剧情在叙事上面，有起因，有经过，还有结果，叠加中途不错的喜剧段子，质量是非常不错。甚至比后面踢日本大河队的剧情，在叙事上面都要好得多。

《功夫女足》整部电影的叙事结构是失败的，典型的闯关式拼接，打败泰国队、打败韩国队、打败澳大利亚队、打败日本队，中间用几场文戏串联，但文戏基本只做了一件事，用过去闪回交代角色过去，或者致敬周星驰经典桥段推进情节，而不是去塑造角色。

整个故事里没有一个角色真正有成长，有多少弧光（可能只有张艺兴有点），张小斐从开场到结尾都在吼，她的性格几乎没有任何变化；迪丽热巴从开场到结尾都在装酷，她的婚姻，她的离婚全只存在台词里，没有一场戏能让观众感受到她内心有什么挣扎，为什么说她贱H她就破防。

每当叙事推不下去的时候，电影用致敬周星驰自己电影经典段落来替代剧情推进。

那些段落在原本电影里之所以好笑，是因为前面剧情有充分的铺垫，情绪释放，这部电影里用一段观众熟悉的画面，代替本该剧本完成的叙事，单看某一段可能还行，但放进整部电影里面，逻辑是断的，情绪是散的，人物是空的，全是拼凑的无厘头桥段。

我查了一下，《功夫女足》时长是106分钟，《少林足球》常见版本是113分钟，只短了7分钟，但两部电影叙事密度和角色厚度差了不止一个档次。这也是为什么电影前面十五分钟特别尬的原因。因为观众压根没搞清楚角色是谁，要做什么，演员就开始模仿周星驰表演了。

总而言之，《功夫女足》在叙事上面被放弃了，角色塑造上也没有用心，虽然凭借一些不错的喜剧桥段，还有周星驰巨大的影响力，在票房上面表现很优秀，但作为一部商业电影，它本身是相当糟糕的，更不用提和《少林足球》相比了。

我还看到有不少这样的评论，大概就是周星驰之前的电影，什么《大话西游》《少林足球》《功夫》也在当时如何如何，在后面如何成为经典的。

如果你稍稍在网络上查一查，绝对都说不出这个话来。

2001年的《少林足球》是当年香港电影票房第一名，第二年金像奖上面是拿了很多奖的，只是因为一些风波，这电影没有在大陆没有上映而已。

2004年的《功夫》则是当年中国大陆与中国香港两地华语电影票房冠军，同时这片海外发行是哥伦比亚，北美地区票房1710万美元，中文媒体统计的出海票房（除大中华区外）约为6733万美元。同样《功夫》在第二年香港金像奖上面，也拿了一堆奖。

说到底，《少林足球》《功夫》都是当时获得了巨大成功的两部电影。

观众眼中所谓当时争议大，票房失败，没有拿什么奖项，在后来封神的只有《大话西游》这一个例子，之前周星驰大量作品失败的，那就是真失败的，大多数电影在香港本土市场都卖得非常好，否则怎么可能有”双周一成“的说法。

限于篇幅关系，《大话西游》这里就不分析了，这电影在叙事结构上面其实也是很妙的，很多网友压根就不懂，只是大家说喜欢，他们跟风就说喜欢，大家说这电影高估了，跟风批判电影高估了罢了。

最后，我敢肯定的是，《功夫女足》将来不但达不到《少林足球》的经典高度，它也绝不会成为下一个《大话西游》，即使少数喜剧桥段，可能也很难成为《美人鱼》警察局那段。

《大话西游》在当年确实票房失利，但它的失败和《功夫女足》完全不同。《大话西游》是一部在叙事结构上冒险探索的作品，把时空穿越，轮回转世，爱情宿命，还有解构《西游记》这些在当时华语商业片里极其罕见的元素，装在一个荒诞的故事里。

它的叙事逻辑，其实比当时主流商业片都要更复杂，更超前，观众当年是看不懂的，因为导演团队走在了观众的前面。

《功夫女足》恰恰相反，它的叙事是落后的，是偷懒的。它没有探索任何新的东西，只是在反复使用周星驰自己已经玩过的段子，连主线叙事和角色塑造都没有了，你能一眼看到所有表面内容，下面什么都没有。

这么说吧，当一个导演完全用致敬自己的方式，来凑够一部电影的时长，确实可能有个别段落还不错，但整部电影是绝不可能成为经典的。

因为经典需要创作者走在观众前面，而不是永远活在过去的自己后面。

PS：就我个人观影经验而言，影史上那些致敬传奇电影人，或者经典作品的，倒也有成功的作品，但绝大多数都出自后辈之手，甚至于他们的粉丝还不少。我几乎没有见过哪个传奇电影人，靠裁缝自己的旧作重新成为经典的。

原因大概是只有粉丝在熟悉原作精髓的同时，又能注入属于这个时代的内容和表达。传奇电影人选择抄自己，本质上就面临一个悖论，他们需要重新认识自己，打破自己，但对于功成名就的传奇来说，这几乎是做不到的。