《功夫女足》成暑期档爆款，周星驰为什么还能“卖情怀”？

 十年内，周星驰创造过两次“票房奇迹”。

一次是2016年。春节上映的《美人鱼》大卖33.91亿，不仅将单片票房天花板提升到30亿+的量级，也让春节档成为了全年最重要的超级档期。

一次是现在。极限定档、预告被吐槽、映前几乎没人看好的《功夫女足》，上映5天大卖8亿，平台给出的票房预测一路攀升至30亿。

票房甚至不受口碑影响。《美人鱼》豆瓣6.7分，《功夫女足》豆瓣6.6分，都算不上佳作。

《美人鱼》卖座，很大程度上得益于“欠电影票”的情怀营销。而《功夫女足》的卖座，依旧有“情怀”在发力。

这或许是只属于周星驰的“奇迹”。

01 情怀

《功夫女足》依旧是一部非常“周星驰”的电影。

这种对味，首先体现在它对周星驰式无厘头笑点的延续。

电影中，张艺兴被张小斐扇肿了半边脸，口水不受控制地往下流，他却浑然不觉尴尬，一本正经地说话。这是周星驰惯用的喜剧技巧——角色处于某种窘迫甚至痛苦的夸张境况，却依旧要维持正常、严肃的姿态。

包括旁边的女足队员看着流口水的张艺兴，借口“去洗手间”，然后在厕所爆笑的情节，同样是典型的周星驰式笑点。

类似的情节，在《大内密探零零发》《食神》《美人鱼》等周星驰电影中同样存在。比如《美人鱼》中那段已成经典表情包的警局戏——邓超一脸严肃地称自己被美人鱼绑架，警察一本正经地做笔录，等邓超走后马上夸张大笑。

和笑点同样对味的，是周星驰式故事。

周星驰电影几乎都拥有着相似的叙事模板——主角的起点要么是卑微底层，如跑龙套的尹天仇、街头混混阿星，要么是自大的上位者，如武状元苏乞儿、食神史提芬·周；经过极致的肉体与尊严践踏后成长、觉醒，最终获得某种童话式的超脱，期间必定伴随着一些纯爱与童真。

《功夫女足》同样可以套用这个模板。

张小斐饰演的队长双双，在故事前期非常自大、暴力，无法接受球队输球，面对看不惯的球员直接赶出队伍。后被师叔公背叛，输给了梨花队，还被送了一本只写着“输”的字典，即遭遇尊严践踏；遂痛定思痛，放下自尊，邀请被赶走的球员归队，还坐上了替补席，让新球员上场。

在破除心魔后，双双带领的娥眉队战胜了七连冠大河队。

在《功夫女足》中，周星驰甚至不惜大打情怀牌。

电影中出现了多个周星驰旧作彩蛋。如双双给师叔公的彩色波板糖，来自《功夫》；队友学习假摔表演时，出现了《演员的自我修养》的特写，包括张艺兴迪丽热巴靠树、丧彪与前男友等情节均致敬了《喜剧之王》；结尾出现的那双打着补丁的球鞋，则来自《少林足球》。

“情怀牌”甚至也延续到了宣发环节。

在路演现场，有观众举着至尊宝油画向周星驰表白，还有观众直接装扮成至尊宝，复刻《大话西游》经典台词……这些物料全部转化成高赞短视频，试图唤起观众与周星驰的情感连接。

在当下的电影市场，“情怀”不仅难卖，甚至成为了某种危险的贬义词，老导演、老IP都曾在“情怀”上翻车。

但周星驰卖动了。

02 卖座

上映5天，《功夫女足》卖了8.6亿。

即便在豆瓣仅有6.6分的情况下，票房走势依旧不受影响。平台给出的预测，从18亿涨到25亿，目前稳定在30亿。

这背后有市场环境的作用。

《功夫女足》上映前的暑期档，新片、强片严重稀缺。在没有同量级对手的市场里，它在排片和关注度上几乎没有竞品，上映首日就拿下近一半的排片，目前排片占比已超50%。

另一方面，正式进入暑假，学生群体和家庭观众的观影需求被集中释放，而《功夫女足》恰好是能满足这类群体的喜剧电影。映后口碑也证明，它确实满足了这部分群体的需求，大量儿童、少年观众与部分成年观众认为电影是好笑的，是正宗的周星驰喜剧。

市场有窗口，但并不意味着谁都能起飞。过去几年里，不乏空荡、有需求、却依然没有电影撑起大盘的冷清时刻。

周星驰的市场号召力在此刻凸显。

周星驰是华语影坛少有的、真正具备群众基础的知名导演。这种群众基础最直观的体现，是其作品在不同代际观众中的超高渗透率。

在“周星驰十级影迷统一考试”专题页，第一句话写着“谁的童年记忆里没有一部周星驰”。豆瓣统计的周星驰主要出演电影TOP20中，TOP5的评分人数全部突破200万。第二梯队如《食神》《九品芝麻官》，评分人数在100万以上。

即便是《逃学威龙》《武状元苏乞儿》《国产凌凌漆》这些相对冷门的作品，评分人数也稳定在60到80万之间。

一位知名导演，拥有一部8.8分+、评分人数200万+的电影，就可以“经典咏流传”了。而这样的作品，周星驰有五部——《大圣娶亲》《月光宝盒》《功夫》《唐伯虎点秋香》《喜剧之王》。

到了互联网时代，“周星驰”更是成为了某种“文化符号”。他的经典台词成为“梗”被传播；经典情节如《喜剧之王》的“我养你啊”，至今被无数游戏、演技综艺反复模仿。

在没有新作品的日子里，现代年轻观众也能通过这些碎片，不断重温并熟悉着“周星驰”。

周星驰还有独特的身份属性。传统的第五代、第六代老导演们，往往隐在镜头后，扮演着严肃的创作者角色，而周星驰是演员转型导演，早期的大部分作品都由他本人出演。

这意味着，周星驰不仅是名导，更是明星，是“演员”与“导演”高度一体化的明星导演。

这种独特性还在于周星驰电影的底色。

周星驰的电影几乎都是喜剧，且永远将镜头对准最底层的草根小人物，那些于泥泞里挣扎、真实又善良、在关键时刻不肯低头的底层普通人。这种拍了一辈子的草根精神，建立起了大量观众对他信任、认同、共情。

这或许就是周星驰的情怀牌，跨越了十年依旧有用的原因。

03 口碑

“情怀”目前还在发挥作用，但一个无法忽视的残酷事实是，周星驰电影的口碑，正在经历一条漫长而明显的下坡路。

周星驰本人出演的最后一部电影，是《长江七号》，豆瓣7.3分。这也是周星驰后期作品中的最高评分。

《西游·降魔篇》7.2分，《功夫女足》《美人鱼》6分档，《新喜剧之王》与担任监制的《西游·伏妖篇》没有及格。对于一个前半生作品几乎都在8分以上的导演来说，这些数字有些残酷。

周星驰的喜剧有一个致命的门槛——他的电影，极度依赖能够演好“周星驰”的特定演员。

周星驰是少有的、对表演要求极度精确的导演。大量幕后花絮显示，他在片场会手把手教演员演戏。本人先原汁原味地演一遍，演员再像素级地照着他的感觉去复刻。

在周星驰电影中，所有人都在演周星驰。但“演周星驰”这件事，比想象中难得多。

他的表演非常夸张，表情尽可能地动用全脸肌肉，肢体动作也得大开大合，还经常在滑稽与严肃之间毫无过渡地瞬间切换。这种表演风格，把握得当是“无厘头”，把握不当就是浮夸、用力过猛。

某种程度上，周星驰的表演体系也很难被“教授”。他不是科班出身，《演员的自我修养》也只“看过一点点”，表演方法就是自己悟出来的。他在给演员示范的时候，给的也是感觉、模仿对象，而不是方法论。

这或许也解释了《功夫女足》的两极分化。那些觉得“很尬”的观众，可能感受到了这种错位——他们太熟悉周星驰的表演本身了，以至于任何模仿都显得不对味。

周星驰创造了一套只属于他自己的电影语言，而这套语言最核心的载体，始终是他本人。

《功夫女足》证明了周星驰还能打情怀牌，也同时证明了，没有周星驰本人的周星驰电影，正在失去它最核心的生命力。