《长乐曲》《四方馆》热播，类型更多元的古装探案剧，能出爆款吗？

 古装探案剧复苏势头不减。

今年上线的类型剧已超过八部，包括在播的《长乐曲》《四方馆》以及收官的《颜心记》《唐朝诡事录之西行》《花间令》《天启异闻录》《大理寺少卿游》《大唐狄公案》等。

作为公认创作难的品类，古装探案剧何以在近年卷土重来？

通过已播剧可以发现，这不只是影视行业题材起落的规律使然，也得益于从业者持续翻新的内容打法。

其中，类型叠加的存在感不容忽视，古装探案与言情、武侠、女性、轻喜等流行元素的结合受到青睐。而且相比案件架构和推理过程的精良，如今的古装探案剧似乎都更加重视人物设定和主题立意的讨喜。

不过成效其实喜忧参半，在质与量有所回升的同时，古装探案剧的核心困境仍未得到解决，一些新问题也是接踵而至。

类型叠加，再进阶

古装探案剧早有类型叠加的尝试，但近年的手法或可称为进阶版本。

1993年播出的台版《包青天》，被普遍认为开创了古装探案剧之先河。该剧根据《三侠五义》和民间传说改编，以传统公案小说推理断案的模式为主，在“探阴山”“鱼美人”“雷霆怒”等单元都带有浓厚的奇幻色彩。

同为早期类型剧，港版《洗冤录》存在不少喜感桥段，《少年包青天》称得上当时的“青春偶像剧”，《神探狄仁杰》则融合了朝堂权谋线。

最新一波古装探案剧回暖潮，自2019年《长安十二时辰》《大宋少年志》《锦衣之下》的相继播出开启。随时代变化，类型叠加的内容打法得到进一步利用。

一方面是在做类型叠加时，新增了许多近年受欢迎的流行元素。

典型如言情元素，《长乐曲》《颜心记》《花间令》《御赐小仵作》《锦衣之下》等剧皆属于此。其次还有女性视角的复仇剧《九义人》，以诡案为突出亮点的《唐朝诡事录》，引进丧尸设定的《天启异闻录》，以轻喜来调味的《四方馆》，被视为新武侠的《莲花楼》《侠探简不知》等。

另一方面是将类型叠加做得更复杂了，很多剧作涉及的元素都十分丰富。

比如《大宋少年志》除探案外，还带有青春热血、江湖武侠、朝堂纷争、解压轻喜的元素。《玉昭令》主要融合了言情、探案、仙侠、权谋四种元素，《九霄寒夜暖》则是言情、探案、轻喜、奇幻、权谋的集合体。

类型多元化是一种创新手段，增加看点、更新观感的作用值得肯定。然而，随之也出现了两种突出问题有待解决。

一是类型叠加考验创作水平，大部分剧集反而因元素超量显得杂糅，贪多嚼不烂的情况常见。

以《四方馆》为例，该剧围绕四方馆这一古代“外交机构”展开，因监管客商、处理外务的职能而引出权谋与探案线。铺开的群像图鉴中，主角们两两配对，言情元素也占比突出。同时，其在调性上又融合现代风格，不仅选择以轻喜为外壳，还试图完成对现代职场的投射。

可惜融合效果不佳，本该硬核的外交线推进太慢，权谋与探案略显小儿科，言情、轻喜、职场相关的戏份也只是可供一乐，看不到特别突出的优点。无独有偶，《玉昭令》《九霄寒夜暖》也存在类似的冗杂问题。

二是探案元素深受古偶青睐，但出彩的作品屈指可数。

比如今年的这八部古装探案剧里，就有半数属于古偶赛道。从事文学策划和版权采购工作的姜姜提到，“因为单线程的恋爱情节不足以支撑起动辄三四十集的长剧情，无论是为了成本考虑，还是为了内容吸睛，如今的古偶都必须叠加一条副线，探案正是常见的累加元素。”

不过大部分品质堪忧，问题或许在于这类剧集的本质还是爱情至上的古偶，探案线经常要让位于男女主的感情线，对故事逻辑损伤很大。

姜姜认为，“作为古偶的《御赐小仵作》之所以出圈，正是因为它能做到探案和恋爱相辅相成，相当于足够扎实的探案主线里，顺便合理的谈个恋爱。”

轻案件，重人物

古装探案剧以案件与人物为主要看点，近年的类型剧不约而同的选择了“轻案件，重人物”的创作策略。

主要原因可能是，要想实现案件架构和推理过程的精良，难度不小。如姜姜所言，“囿于题材，很多古装探案剧已经很难再在案件层面做出新鲜感了。”

作为公认创作难的品类，古装探案剧需要极强的戏剧逻辑，推理过程的解谜和反转也需要生成沉浸式的紧张刺激感，最后的谜底和升华则需要引人喟叹和共鸣。

在播的《长乐曲》《四方馆》的案件设计就比较常规，案情都很简单，推理依靠对白和金手指，主角解谜的过程丝滑无比，并不能让人感受到破案的不易和刺激。

即使是《唐朝诡事录之西行》这样以探案为主的口碑之作，在案件设计上也难免争议。比如“降魔变”融合的朝堂线被指不合逻辑、“仵作之死”的受害者自杀真相被指容易猜到、“上仙坊的来信”人人是凶手被指借鉴经典等。

而这些案件之所以收获好评居多，很大程度上要得益于它们所包裹的复杂人性和现实立意。

“降魔变”中，大唐第一壁画师秦孝白为画作痴狂，才华横溢又极端执着的形象让人印象深刻。“仵作之死”获得过“封神”评价，其罗生门式拼凑案件真相，最终所刻画成功的仵作职业以及人性善与恶的对立都让人唏嘘感慨。“上仙坊的来信”可看作女性互助报复凤凰男的故事，也极具现实意义。

可以说，近年的古装探案剧颇有向社会派靠拢的意味，一致将重点放在人物和立意的打造上，力求与现代观众达成共情和共鸣。

类似的案例还有很多，比如《九义人》是将上位者对下位者性侵的现代故事挪移至古代背景叙述，剧中女性互助、原生家庭、官官相护等话题贯通古今。

除此之外，在编剧十二看来，“近年的古装探案剧还格外关注人物命运，即会为主要角色设置一条个人任务线，来与整体的探案线进行交织。”

换言之，这类主角往往是双使命结合，既要为世间荡平冤屈，也要为自己讨回公道。

《长乐曲》和《四方馆》也是如此，前者中，男主家人曾被诬陷通敌卖国而惨遭屠杀，因此他始终以复仇为目标；后者男主的父母死亡也是另有隐情，他也要逐渐解开心结并查清真相。

十二总结，“早前观看古装探案剧主要是被案件编排的离奇、巧妙所吸引，其次也关注主角团的人物故事，但只需要简单的交互即可。而现在的剧作在案件上很难做出新意，转而会注重案件蕴含的主题或者主角的某些价值观，要求它们自我更新，与时代接轨。”

“难啃的骨头”

古装探案剧像块“难啃的骨头”，行业要做但未必能够做好。

姜姜的观点是，“市场总是什么火就扎堆拍什么，很可能会导致未来的三至五年内，古装探案剧良莠不齐的状况突出。”

在她看来，“即使是‘唐诡’系列，也很难避免在之后的续作中显露疲态。而很多网文的女频探案IP，从原作本身来看，案件设计就都不够精良，影视化开发难度不小，口碑也向来不高。”

事实上，即使古装探案剧可以讨巧的以人物和立意来吸引观众，但这一类型剧创新难的核心困境仍未得到妥善解决。

毕竟高要求的观众更想看的还是逻辑完美、设计精良的探案解谜，而如上所述，这方面几乎被过往的佳作探索到了极致，更新空间实在有限。

十二的看法也不乐观，“古装探案剧的火热可能就是一阵子的事情，主要还是案件撰写难度太大，人物和立意也不是那么容易写好。近年的类型剧已经充分叠加过各种时兴元素，如果想要继续创新，显然是非常困难的。”

当然，短期的繁荣是可以预判的，目前古装探案剧存货不少。

包括腾讯视频的《大奉打更人》《子夜归》《榜上佳婿》等，爱奇艺的《唐朝诡事录之长安》《朝雪录》《定风波》等，优酷视频的《掌心》《清明上河图密码》《天书黎明》等，芒果TV的《风月锦囊》等。

半数依然是言情为主、探案为辅的古偶，播前可能要适当降低对案件本身的期待。但不少剧集在其它设定上还是很有新鲜感的，如《子夜归》是严肃呆板“道士”与飒爽肆意“猫妖”共同守护长安的故事，《掌心》是以背负未知往事的女主重返京城、布局复仇为看点的原创剧。

此外，非古偶类也是看点满满。《大奉打更人》原著巧妙将探案与修仙结合，世界观复杂，剧版预告还突出了轻喜元素；《唐朝诡事录之长安》如剧名所示，卢凌风、苏无名一行人重回长安，探案与朝堂的交织或许会增多；《清明上河图密码》是结合北宋市井生活的探案剧，讲述一户看似普通的人家屡破奇案的故事。

这些存货里佳作越多，就越有利于类型剧的繁荣。至于最终效果和影响如何，且看各家主创们的本事了。